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在震盪中回歸—中國當代藝術品市場正在走向新的價值構建
來源/作者：藝術銀行發布日期：2010-9-9 瀏覽次數：37
中國藝術市場中的中國當代藝術
在中國藝術品市場的發展中，沒有什麼比國內外各大拍賣公司春秋兩個大拍更讓人矚目的了。 而中國當代藝術在春秋拍賣中的表現，尤其讓人揪心。 隨著國力的增強與中國概念的崛起，中國文化也在不斷地覺醒。 當代藝術，特別是中國當代藝術，在社會文化及市場的雙向牽引下，不斷地變遷。 這種變遷需要創造，而創造恰好又是當代藝術的優勢與核心競爭力。
但是我們也不得不看到，從2010年國內春拍及香港蘇富比、佳士得春拍的情況，當代藝術品板塊與傳統的板塊相比，無論是從價值認知與信心，還是質與量，都說明中國當代藝術品市場的成長還需要有一段路要走。
通過分析中國藝術品市場，我們還發現這樣一個內在的生髮規律：那就是在市場發展的過程中，從總的情況來講，中國書畫市場板塊與中國當代藝術板塊表現為兩個不同的市場進程。 在中國藝術品市場新一輪的行情中，中國書畫板塊與當代藝術板塊的表現尤其引人矚目。 2009年上半年，中國書畫拍賣專場的價格不斷走高，率先轉暖，並拉動了中國藝術品市場在下半年由“暖”轉“熱”。 尤其是中國古代書畫部分出現了明顯的價格上漲，高價迭出。 在中國書畫板塊率先回暖的帶領下，市場中的當代藝術板塊也基本走出了上一輪的調整行情，其發展趨勢逐步升溫。
雖然中國書畫板塊與當代藝術板塊都顯現出了新的行情趨勢，但它們經歷的卻是兩個不同的進程。 2003年以前，在中國藝術品市場中，一直是中國書畫板塊一馬當先，當代藝術板塊是在中國書畫板塊的拉動下緩慢預熱。 2003年春拍之後，中國書畫市場價格率先出現暴漲，並啟動了中國藝術品市場前一波的“大行情”。 當歷經了2004、2005兩年的高速發展後，由於前期價格上漲過於迅速，中國書畫板塊出現了一定程度的泡沫，於2006年年內也率先進入了盤整期，其調整幅度一度達到35%左右，拍賣市場交易規模也一度縮水了近40億元人民幣；而此時的中國當代藝術板塊卻積聚了力量，不斷發力，於2007、2008年進入了快速發展期，作品價格也迅速攀升並迎來了一個新的高峰。
隨著中國藝術品市場的調整，特別是2008年後，全球性的金融危機對人們介入中國藝術品市場的信心造成了巨大的影響，中國藝術品當代藝術板塊也旋即進入調整期，市場景氣迅速下滑；而經過不斷調整的中國書畫市場板塊自2009年秋拍以來，其市場的信心又在進一步上升，從而帶動了中國藝術品市場的不斷復甦。 據我們預測，在2011年下半年，這一趨勢會更加明顯；而中國藝術品當代藝術板塊市場也會不斷地在這一過程中積聚力量，從而延續上一波行情的規律與走勢。
中國當代藝術從開始到壯大，從面對西方買家與關注高喊“狼來了”，到在一個平台上“與狼共舞”，再到被稱為“來自東方的一匹狼”這樣一個過程，其變遷可供人玩味。 從目前來看，中國當代藝術品市場要進入回暖的軌道，有三個標誌：
一是誠信治理找到了有效方式與方法，並取得了初步成效。 誠信危機不能得到有效的抑制，中國當代藝術品市場的回暖就只能是“小陽春”，而永遠都無法迎來艷陽天；無論用多麼艷麗的詞藻，都無法改變這一現實。 目前藝術品行業信用制度的缺失已成為製約中國當代藝術品市場發展的重要因素之一，健康的市場秩序和完善的市場機制是任何一個市場成熟的標誌所在。
二是藝術品資本市場不斷發育壯大。 一個沒有資本市場支撐的現代經濟市場，是沒有前途和出路的市場。 如果中國藝術品資本市場得不到切實的發育與發展，中國當代藝術品市場的所謂回暖就只是曇花一現。 流動性是資產的生命線，而拍賣市場的表現好於畫廊市場及私下交易市場是一事實。 全球金融危機的持續將會在很大程度上深刻地決定並影響當代藝術品市場，尤其是其未來的發展方向。
三是中國當代藝術品市場體系及其市場機制的發育。 一個體係不健全、機制未建立的市場我們不可預測，同樣，一個體係不健全、機制未建立的市場很難渴求其健康與快速的發展，除
非我們有足夠的信息共享與經驗的支撐。 我們只能說中國當代藝術品市場尚處在原發性的成長初期，由於發展的基礎存在缺失，隨機性與偶然性大量存在，規律性的東西需要深入挖掘。
從中國拍賣市場的發展歷程我們可以看到，中國當代藝術成長的歷程從發軔到不斷壯大，最後逐步成長為中國拍賣市場的五大主力板塊之一。 因此，在這裡對其係統的研究與關注就不僅是一種需要而且是更具時代性意義。
中國當代藝術市場在震盪中尋找支點
與中國傳統書畫市場不同的是，中國當代藝術與拍賣市場的關聯更加密切，拍賣對中國當代藝術價格及其走向的標示更具導向性。 中國當代藝術在拍賣市場中的波動，其實是反映了一種市場投資結構的狀態取向。
我們知道，與中國傳統書畫板塊不同的是，中國當代藝術在收藏人群、投資構成、作品走向及文化認知等幾個方面有著自己的特點：首先是收藏人群，它面對的大多是年輕的成功人士，具有時尚化的審美趣向；其次是投資資金而非禮品市場資金為主體；第三是作品大多在美術館所、機構甚或是個人空間中收藏，而不是大量地懸浮於市場的中間環節；第四就是文化的認同缺乏大眾性，認知面較為狹窄；第五，國際化程度高，由於藝術理念等關係，作品易於被西方市場認可。
中國當代藝術板塊市場的這些特點，決定了市場波動的內在邏輯，其中最為根本的是投入資本的認知偏好與價值判斷，所以中國當代藝術板塊市場波動的表面，隱含著的是在積極尋找一種可以用來支撐的市場支點，而這種支撐與支點不是別的，是資本的一種信心。 而信心的背後卻是對於收益的評判，這種收益除了經濟利益外，當然也不乏精神與社會的，其核心不外乎是我們反復強調的所謂價值判斷。
隨著中國藝術品市場的繁榮和興盛，中國當代藝術也開始嶄露頭角。 2007、2008年其數據分別有了比較大的增長。 但這一趨勢卻在2009年出現了較大的逆轉，成交量急劇下滑（見圖2所示）。 中國書畫板塊市場，自去年秋拍以來，似乎市場的信心在進一步上升，帶動了中國藝術品市場的不斷復甦。 據我們預測，在2011年下半年，這一趨勢會更加明顯。 而中國當代藝術板塊市場，會不會在這一過程中積聚力量，從而延續上一波行情的規律與走勢，還需要一段時間的觀察。 分析其中的原因，主要可能是由兩個不同板塊的投資屬性所決定的。 我們知道，上一輪的中國書畫板塊所展現的行情，其主要的市場形態還是禮品市場的支撐，收藏投資性資金所佔的份額並不大；而中國當代藝術板塊市場，其市場的主要形態是投資性的，不少投資是帶有藝術資本性質的介入，主要資金由投資性投資與收藏性投資兩部分組成，禮品市場的份額不大。 資本的趨利性會在中國書畫板塊的新一輪行情中，找到當代藝術新的市場成長空間，當然這種新的成長空間是建立在一個新的當代藝術形態下的，不可能是上一輪行情的完全複製。
中國當代藝術：市場反應的不僅僅是供需關係，更是一種觀念變遷的尺度
只要是市場的行為，那麼決定市場行情最為根本的因素就應該是供求關係。 在中國藝術品市場，當代藝術是一個剛剛成長起來的新興市場，但通過近幾年的發展，也不斷顯現出一種關注創造性、關注經典作品與典範性人物的取向。 中國當代藝術板塊雖然成行時間不長，經典與典範還大多在過程中，但這並不能限制人們以經典與典範的標準與眼光去觀察市場，發現價值。 中國當代藝術市場從小到大，收藏的人群從國外向國內，收藏的取向由時尚、獵奇而關注價值，由泛價值化而走向經典與典範，可以說這是中國當代藝術發展的一個必由之路，也是一個市場走向成熟與理性的開始，而所有這些，背後隱含的是一種觀念的悄然變化。
不容忽視的是，中國當代藝術海外表現不佳。 在2008年的春拍中，中國當代藝術在海外拍場整體顯現出疲軟乏力之態，不斷遭遇“滑鐵盧”。 中國當代藝術復甦尚待時日，2009年“當代藝術秋拍”比2007年市場巔峰期有近50%的“縮水”，已經證明中國當代藝術的海外市場仍處於艱難掙扎的底部。 但令人欣慰的是，2009年秋拍在中國當代藝術方面已經出現了一些積極信息，反映出中國當代藝術市場正向理性回歸。 具有20餘年拍賣歷程的香港藝術品市場成為全球中華藝術品拍賣中心之一，享有“一國兩制”自由貿易的優越市場環境，與內地唇齒相依的地理、文化、歷史的發展優勢，擁有一支經濟實力與藝術鑑賞力都是國際級的收藏家和古董商隊伍，有準確把握藝術品收藏主流走向的能力，顯示出對國際市場的引領作用。 2010年中國當代藝術市場行情也許會慢慢復甦。 倫敦當代藝術拍賣周顯示高端藝術品市場開始恢復，在經過18個月的沉寂之後，高端藝術品市場重新繁榮起來，名家作品也重又流向拍賣行。 不過中端市場依然處於猶疑狀態，買家們還不能通過幾起高價拍賣就判定市場進入上行通道。
高端藝術品需求保持上升趨勢。 2008年以來，全球收藏家和投資者對藝術精品的迫切需求已經成為一個不可阻擋的趨勢。 2006年，法國價格數據網數據顯示高端藝術品拍賣交易額占到了整個藝術品交易額的42.2%，而2005年這個數據則是33.7%。 2007、2008、2009三年，情況又有了新的發展（見圖3）。 實際上，這些數字的背後是資本對藝術品市場的需求和定位，藝術精品、高端作品更容易獲得資本的追捧和青睞。 由於高端藝術品受到資源、數量等因素的局限，未來，圍繞這一市場的爭奪將毫無疑問會愈演愈烈。
中國當代藝術的回歸是一個過程，這一過程的核心就是價值的發現與認知
對中國當代藝術來講，無論是支點的尋找也好，還是觀念的變遷也罷，其核心是價值的新發現及價值認知的轉化。 只有抓住了這一核心，我們才能不斷抓住紛繁雜蕪中的邏輯與規律，把握中國當代藝術發展的大勢。 中國當代藝術價值的回歸，最為主要的是三個方面：一是中國文化精神的認識，以及在此基礎上的回歸；二是審美與創作取向的回歸，深入本體、本源、本我，創作出經典，培育出典範，切入現實關注社會，聚焦人性的挖掘；三是市場回歸，收藏人群、資本及市場規模都不斷有國內或大中華圈因素的支持、支撐。 這種回歸過程的支點不是別的，是中國文化精神的發現，是中國文化自覺過程的一種必然選擇。
中國藝術品市場的深度回調，使中國當代藝術品市場產生了分化，並進入了二元發展的市場結構。 可以相信的是，全球金融危機的持續將會最終在很大程度上決定藝術品市場，尤其是其未來的發展方向。
從市場上講，出現了高端與中低端的投資市場，在市場規模的受壓之下，多頭市場占主導地位的格局雖然未能打破，但高端投資市場的不斷崛起，已在悄然地改變著中國當代藝術品市場份額的構成。
從價值主導上講，已經出現了來自學術價值對市場價值一方獨霸市場的挑戰，面對價值判斷，人們已越來越多地關注市場及其學術兩個方面的考量，價值判斷的二元結構已在形成。
從藝術家隊伍的分化中，出現了“市場皇帝”與“學術精英”同台獻唱的新格局，藝術人群兩極化現象驟步顯現。
全國性的大市場與不同區域市場的切割與融合出現了一些新的情況，區域化壁壘在強化，全國市場與區域市場的對峙使二元化的結構顯現。
中國當代藝術與傳統的中國藝術在不斷消長的市場中都有了自己的市場定位及份額，市場的二元構成雖然會有變化，但基本趨勢已經明顯，當代藝術的突起使中國藝術市場有了新的不確定性。
中國當代藝術是一種當代生存狀態，需要當代文化精神的支撐
隨著市場的調整，當代藝術板塊出現了迅速分化的傾向。 特別是中國藝術品市場進入新一輪行情后，將更多地關照生存狀態，發現價值與關注經典，體驗與理性的分析將成為一種重要的價值認知。 當代藝術復甦或許只是觀察到收藏家又來買藝術品了，但是買什麼藝術品，就仍要觀望等待了。 在低速盤旋中，那些更多地關注民族文化背景、闡釋民族文化精神的創造之作，會被人們重新審視其存在的價值，古典、寫實、實驗與抽象，都會找到市場的突破口。 不嚴肅，甚至接近玩鬧的所謂創造，在新的價值審視中，可能會迅速縮水，以至於難以生存。 中國書畫板塊近幾年市場的突飛猛進，給中國當代藝術品市場提供了新的標杆，其意義在於：只有擁有藏家，才會擁有市場；靠商業操作與技巧，只能贏得一時之強，靠學術能力的提升，靠藝術的獨創，才能不斷贏得未來。
2010年11月12日 星期五
最初的夢想—收藏家恩斯特•貝伊勒
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最初的夢想—收藏家恩斯特•貝伊勒
來源/作者：藝術銀行發布日期：2010-7-2 瀏覽次數：98
從書店學徒到藝術收藏家
假如你是藝術愛好者，那你真的應該到位於瑞士巴塞爾市的貝伊勒畫廊（Galerie Beyeler）去看一看。 位於鮑姆雷加斯街（Bäumleingasse）9號的這所房子從正面看倒是平淡無奇，
但房門卻散發著令人生畏的氣場，也許是因為周邊安靜的環境和那些排列整齊的大窗戶吧。 推開房門，展現在你面前的，正是典型歐洲中產階級居住的郊區別墅構造：厚厚磚制結構，低矮的天花板，凹凸不平的地板，木製的樓梯扶手與百葉窗，還有色彩單調卻分明的牆漆。 但再往裡走就會發現這裡與尋常人家的不同，幾間全白牆壁的房間頓時讓這裡有了展覽館的氣息，而且牆壁的隔斷和佈局都經過了主人的精心設計，而這些牆壁上都正在或曾經懸掛著當代藝術史上最偉大的一些作品。
房子的後院曾經是一塊小花園，現在也被改造成了畫廊展區。 但置身於這樣一個半露天式的展覽館卻讓人更容易進入一種冥想狀態。 英國《泰晤士》報上的一篇文章這樣描述道：“在這樣一所房子裡，你似乎能聽見手指敲在打字機鍵盤上的聲音，並由此展開聯想。眼前浮現出一個穿著提花圖案毛衣的老人，坐在一副價值連城的名畫下，用打字機打印買賣單據的情景。”
文中描述的這個老人就是恩斯特·貝伊勒（Ernst Beyeler），當代藝術收藏家，藏品價值超過18億美元，由於他的個人影響，巴塞爾也成為了世界上最重要的藝術中心城市之一。
恩斯特·貝伊勒從上大學開始就在瑞士巴塞爾的一家古籍書店做學徒，這裡是鮑姆雷加斯街9號最早的樣子。 1945年，正值二戰剛剛結束，店長去世了，24歲的貝伊勒正式接管了書店，兩年後，他在這裡組織了一場日本木刻畫的展覽。 正是從這場展覽開始，鮑姆雷加斯街9號開始了由書店向畫廊的轉變，貝伊勒的名字和當代藝術收藏界的聯繫也由此建立。
多年後的今天，這家畫廊已經成為了歐洲最強大的畫廊之一，舉辦過300多場展覽。 許多在這裡展出作品的人都是20世紀藝術界響噹噹的名字，他們中的很多人也和貝伊勒私交甚好：貝伊勒可以直接從畢加索的工作室裡挑選作品；並曾在很長一段時間內擔任讓·杜布菲特（Jean Dubuffet）的私人代理；甚至還展出過巴尼特·紐曼（Baunett Newman），弗朗西斯·培根（Francis Bacon），羅伊·利希滕施泰因（RoyLichtenstein）和讓·米歇爾·巴斯奇亞（Jean-MichelBasquiat）等早期畫家的作品，其中不乏在當時驚世駭俗的風格之作。
鐵路工的兒子和倒煙缸的女人
貝伊勒於1921年7月16日出生在瑞士巴塞爾的一個鐵路工人家庭，這樣的家庭背景可以說和藝術品收藏八桿子打不著。 和許多世代相傳的收藏家相比，貝伊勒對當代藝術的興趣純粹是自己培養起來的。 他在巴塞爾大學主修經濟和藝術史專業，也許會有人基於這一點，認為他當時已經對自己的人生有了明確的規劃。 而事實並非如此。 貝伊勒最初的想法是做一名經濟學家，並準備在1939年，也就是他18周歲的時候離開瑞士去海外工作。 但第二次世界大戰的爆發令這個年輕人不得不呆在相對局勢平穩的家鄉，在前面提到的鮑姆雷加斯街9號做了一名管理員。 店長Oskar Schloss是德國人，也是個虔誠的佛教徒。 貝伊勒在他那裡學到了不少管理場館的經驗，對藝術品的鑑賞能力也大大提高。 於是，在貝伊勒接管了鮑姆雷加斯街9號並舉辦了日本木刻畫展後，許多當地的藝術品買家和博物館都開始注意這個年輕人，而貝伊勒也以自己獨特的眼光在藝術品市場上越做越大，成為歐洲最大的藝術品交易商和收藏家之一。
1948年，貝伊勒和小他一歲的希爾迪·康斯特（Hildy Kunz）結婚。 希爾迪的父親在瑞士海關工作，母親是家庭主婦。 與貝伊勒截然不同的家庭背景，讓她比丈夫多了幾分細緻。 現擔任索洛圖恩美術館（Kunstmuseum Solothurn）館長的安德雷·坎伯爾年輕時曾在貝伊勒畫廊做過實習生，他這樣描述希爾迪：“當時，她每天早晨都會倒煙灰缸，並告訴我們開畫廊最起碼要做到兩件事：一是每天把煙灰缸倒乾淨，二是照顧好養的花。這兩件事做完了才能開始工作。她對每件事都很負責，而且事事都以保護貝伊勒的利益為先。”
頭腦和朋友
雖然貝伊勒的收藏品價值高達10多億美元，但他卻總是保持低調的態度。 人們經常可以看到他在畫廊裡走來走去，完全沉浸在自己的想法中。 1973年，貝伊勒花18萬美元買下了威廉姆·德·庫寧（Willem de Kooning）的抽象派作品《警察公報》（Police Gazette），在當時創下藝術品收藏的價格記錄。 這幅畫輾轉於許多收藏家的手後，在2006年以1億4千萬美
元的價格出售。 “他看起來也許像是個上了年紀的滑雪教練，但假如你低估他，那你就慘了，”貝伊勒的一位不願透露姓名的競爭對手在接受倫敦《獨立報》採訪的時候說，“他的商業
頭腦像剃須刀一樣敏銳。 ”
當然，做藝術品買賣不能光靠對藝術品的研究和敏銳的商業頭腦，貝伊勒對外部環境和自己內心世界的準確認識也是他成功的基礎。 據他的朋友描述，每次展覽開始之前，他總是在門口和來訪者先寒暄一陣，親切之餘又能優雅的保持距離。 當人們舉起香檳把酒言歡時，卻看到他一人獨自坐在角落，拿著一本書在那兒自娛自樂——儘管身邊掛滿了當代藝術史上最偉大的畫作，他也依然面不改色。
和很多住在倫敦、巴黎或者紐約的藝術品收藏家不同，貝伊勒選擇居住在當時還並不算藝術中心的巴塞爾，他一輩子都生活在那裡。 今天的巴塞爾已經成了世界上最重要的藝術品買賣中轉站，一年一度的巴塞爾藝術節正是由貝伊勒和朋友在1971年聯合創辦的。
在他眾多的藝術家朋友中，和貝伊勒算是“忘年交”的巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）應該是最為世人所熟知的一位。 兩人很早就認識並彼此欣賞，畢加索一直允許貝伊勒從他的工作室裡任意挑選畫作展覽或出售，這也對畢加索後期的作品逐漸被社會接受起了推動作用（最多的一次他拿走了26幅，但很多至今都沒有出售）。 1971年，在畢加索的90歲生日上，貝伊勒展出了他的90幅作品。 10年後，畢加索已經去世，貝伊勒畫廊則為老友舉辦了一次回顧展，主題是紀念這位大師的“百年誕辰”。
1982年，貝伊勒和希爾迪建立了“貝伊勒基金會”，並授權設計法國蓬皮杜中心的建築大師倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）為這個基金會設計了一個附屬的博物館，專門用作陳列夫婦倆的個人收藏。 這座博物館坐落在巴塞爾的里恩鎮，裡面收藏了220幅西方藝術家的作品，包括印象派和美國戰後藝術品，另外還有40幅來自非洲和遠東的畫作。 整個博物館由19個展館組成，其中兩個專門展覽畢加索和瑞士雕塑大師阿爾貝托·賈科梅蒂（Alberto Giacometti）的作品。
為一棵樹跟警察打起來
貝伊勒和希爾迪夫婦不僅對藝術品情有獨鍾，他們對滑雪的熱情也很高漲。 想想瑞士的雪山，這個愛好就挺順理成章了。 但他們不僅是單純喜歡戶外運動，而是把自己的這份熱情轉移到了對大自然的保護中。 兩人都是環保活動的堅定支持者和參與者，在剛結婚的那幾年裡，他們還曾經為了保護貝伊勒畫廊旁的一棵樹跟警察打起來。 當然，後來他們就不僅是為了保護一棵樹那麼簡單了：1998年，他們在貝伊勒基金博物館周圍的公園裡種了178棵樹——如此一來，他們可以不用拿血肉之軀跟電鋸做鬥爭了。
2001年，在自己80歲的生日聚會上，貝伊勒發表了這樣的感言：“在當今如此變化無常的市場局勢下，藝術應該為保護自然而生。因此，我們決定建立一個基金，讓公眾能為保護未開墾的森林，瀕臨滅絕的動物族群，以及人類的共同利益做出自己最大的貢獻。我們將為保護亞馬遜的活動捐款，並通過展覽的收入在南美洲的熱帶雨林裡建立自然保護區。目前這個基金裡有10萬瑞士法郎，然後我們將從每張貝伊勒基金博物館的門票中抽取一瑞士法郎，投入到這個基金中去。”僅2006年一年，博物館的參觀人數就達到了34萬人次。
從古董書店伙計到藝術品收藏家，從為一棵樹打架到設立環保基金，行動上好像反差挺大，但貝伊勒都實現了最初的夢想。2008年7月18日，希爾迪去世，2年後的2010年2月25日，貝伊勒在里恩鎮的家中去世，享年88歲。 兩人一生無子女。
最初的夢想—收藏家恩斯特•貝伊勒
來源/作者：藝術銀行發布日期：2010-7-2 瀏覽次數：98
從書店學徒到藝術收藏家
假如你是藝術愛好者，那你真的應該到位於瑞士巴塞爾市的貝伊勒畫廊（Galerie Beyeler）去看一看。 位於鮑姆雷加斯街（Bäumleingasse）9號的這所房子從正面看倒是平淡無奇，
但房門卻散發著令人生畏的氣場，也許是因為周邊安靜的環境和那些排列整齊的大窗戶吧。 推開房門，展現在你面前的，正是典型歐洲中產階級居住的郊區別墅構造：厚厚磚制結構，低矮的天花板，凹凸不平的地板，木製的樓梯扶手與百葉窗，還有色彩單調卻分明的牆漆。 但再往裡走就會發現這裡與尋常人家的不同，幾間全白牆壁的房間頓時讓這裡有了展覽館的氣息，而且牆壁的隔斷和佈局都經過了主人的精心設計，而這些牆壁上都正在或曾經懸掛著當代藝術史上最偉大的一些作品。
房子的後院曾經是一塊小花園，現在也被改造成了畫廊展區。 但置身於這樣一個半露天式的展覽館卻讓人更容易進入一種冥想狀態。 英國《泰晤士》報上的一篇文章這樣描述道：“在這樣一所房子裡，你似乎能聽見手指敲在打字機鍵盤上的聲音，並由此展開聯想。眼前浮現出一個穿著提花圖案毛衣的老人，坐在一副價值連城的名畫下，用打字機打印買賣單據的情景。”
文中描述的這個老人就是恩斯特·貝伊勒（Ernst Beyeler），當代藝術收藏家，藏品價值超過18億美元，由於他的個人影響，巴塞爾也成為了世界上最重要的藝術中心城市之一。
恩斯特·貝伊勒從上大學開始就在瑞士巴塞爾的一家古籍書店做學徒，這裡是鮑姆雷加斯街9號最早的樣子。 1945年，正值二戰剛剛結束，店長去世了，24歲的貝伊勒正式接管了書店，兩年後，他在這裡組織了一場日本木刻畫的展覽。 正是從這場展覽開始，鮑姆雷加斯街9號開始了由書店向畫廊的轉變，貝伊勒的名字和當代藝術收藏界的聯繫也由此建立。
多年後的今天，這家畫廊已經成為了歐洲最強大的畫廊之一，舉辦過300多場展覽。 許多在這裡展出作品的人都是20世紀藝術界響噹噹的名字，他們中的很多人也和貝伊勒私交甚好：貝伊勒可以直接從畢加索的工作室裡挑選作品；並曾在很長一段時間內擔任讓·杜布菲特（Jean Dubuffet）的私人代理；甚至還展出過巴尼特·紐曼（Baunett Newman），弗朗西斯·培根（Francis Bacon），羅伊·利希滕施泰因（RoyLichtenstein）和讓·米歇爾·巴斯奇亞（Jean-MichelBasquiat）等早期畫家的作品，其中不乏在當時驚世駭俗的風格之作。
鐵路工的兒子和倒煙缸的女人
貝伊勒於1921年7月16日出生在瑞士巴塞爾的一個鐵路工人家庭，這樣的家庭背景可以說和藝術品收藏八桿子打不著。 和許多世代相傳的收藏家相比，貝伊勒對當代藝術的興趣純粹是自己培養起來的。 他在巴塞爾大學主修經濟和藝術史專業，也許會有人基於這一點，認為他當時已經對自己的人生有了明確的規劃。 而事實並非如此。 貝伊勒最初的想法是做一名經濟學家，並準備在1939年，也就是他18周歲的時候離開瑞士去海外工作。 但第二次世界大戰的爆發令這個年輕人不得不呆在相對局勢平穩的家鄉，在前面提到的鮑姆雷加斯街9號做了一名管理員。 店長Oskar Schloss是德國人，也是個虔誠的佛教徒。 貝伊勒在他那裡學到了不少管理場館的經驗，對藝術品的鑑賞能力也大大提高。 於是，在貝伊勒接管了鮑姆雷加斯街9號並舉辦了日本木刻畫展後，許多當地的藝術品買家和博物館都開始注意這個年輕人，而貝伊勒也以自己獨特的眼光在藝術品市場上越做越大，成為歐洲最大的藝術品交易商和收藏家之一。
1948年，貝伊勒和小他一歲的希爾迪·康斯特（Hildy Kunz）結婚。 希爾迪的父親在瑞士海關工作，母親是家庭主婦。 與貝伊勒截然不同的家庭背景，讓她比丈夫多了幾分細緻。 現擔任索洛圖恩美術館（Kunstmuseum Solothurn）館長的安德雷·坎伯爾年輕時曾在貝伊勒畫廊做過實習生，他這樣描述希爾迪：“當時，她每天早晨都會倒煙灰缸，並告訴我們開畫廊最起碼要做到兩件事：一是每天把煙灰缸倒乾淨，二是照顧好養的花。這兩件事做完了才能開始工作。她對每件事都很負責，而且事事都以保護貝伊勒的利益為先。”
頭腦和朋友
雖然貝伊勒的收藏品價值高達10多億美元，但他卻總是保持低調的態度。 人們經常可以看到他在畫廊裡走來走去，完全沉浸在自己的想法中。 1973年，貝伊勒花18萬美元買下了威廉姆·德·庫寧（Willem de Kooning）的抽象派作品《警察公報》（Police Gazette），在當時創下藝術品收藏的價格記錄。 這幅畫輾轉於許多收藏家的手後，在2006年以1億4千萬美
元的價格出售。 “他看起來也許像是個上了年紀的滑雪教練，但假如你低估他，那你就慘了，”貝伊勒的一位不願透露姓名的競爭對手在接受倫敦《獨立報》採訪的時候說，“他的商業
頭腦像剃須刀一樣敏銳。 ”
當然，做藝術品買賣不能光靠對藝術品的研究和敏銳的商業頭腦，貝伊勒對外部環境和自己內心世界的準確認識也是他成功的基礎。 據他的朋友描述，每次展覽開始之前，他總是在門口和來訪者先寒暄一陣，親切之餘又能優雅的保持距離。 當人們舉起香檳把酒言歡時，卻看到他一人獨自坐在角落，拿著一本書在那兒自娛自樂——儘管身邊掛滿了當代藝術史上最偉大的畫作，他也依然面不改色。
和很多住在倫敦、巴黎或者紐約的藝術品收藏家不同，貝伊勒選擇居住在當時還並不算藝術中心的巴塞爾，他一輩子都生活在那裡。 今天的巴塞爾已經成了世界上最重要的藝術品買賣中轉站，一年一度的巴塞爾藝術節正是由貝伊勒和朋友在1971年聯合創辦的。
在他眾多的藝術家朋友中，和貝伊勒算是“忘年交”的巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）應該是最為世人所熟知的一位。 兩人很早就認識並彼此欣賞，畢加索一直允許貝伊勒從他的工作室裡任意挑選畫作展覽或出售，這也對畢加索後期的作品逐漸被社會接受起了推動作用（最多的一次他拿走了26幅，但很多至今都沒有出售）。 1971年，在畢加索的90歲生日上，貝伊勒展出了他的90幅作品。 10年後，畢加索已經去世，貝伊勒畫廊則為老友舉辦了一次回顧展，主題是紀念這位大師的“百年誕辰”。
1982年，貝伊勒和希爾迪建立了“貝伊勒基金會”，並授權設計法國蓬皮杜中心的建築大師倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）為這個基金會設計了一個附屬的博物館，專門用作陳列夫婦倆的個人收藏。 這座博物館坐落在巴塞爾的里恩鎮，裡面收藏了220幅西方藝術家的作品，包括印象派和美國戰後藝術品，另外還有40幅來自非洲和遠東的畫作。 整個博物館由19個展館組成，其中兩個專門展覽畢加索和瑞士雕塑大師阿爾貝托·賈科梅蒂（Alberto Giacometti）的作品。
為一棵樹跟警察打起來
貝伊勒和希爾迪夫婦不僅對藝術品情有獨鍾，他們對滑雪的熱情也很高漲。 想想瑞士的雪山，這個愛好就挺順理成章了。 但他們不僅是單純喜歡戶外運動，而是把自己的這份熱情轉移到了對大自然的保護中。 兩人都是環保活動的堅定支持者和參與者，在剛結婚的那幾年裡，他們還曾經為了保護貝伊勒畫廊旁的一棵樹跟警察打起來。 當然，後來他們就不僅是為了保護一棵樹那麼簡單了：1998年，他們在貝伊勒基金博物館周圍的公園裡種了178棵樹——如此一來，他們可以不用拿血肉之軀跟電鋸做鬥爭了。
2001年，在自己80歲的生日聚會上，貝伊勒發表了這樣的感言：“在當今如此變化無常的市場局勢下，藝術應該為保護自然而生。因此，我們決定建立一個基金，讓公眾能為保護未開墾的森林，瀕臨滅絕的動物族群，以及人類的共同利益做出自己最大的貢獻。我們將為保護亞馬遜的活動捐款，並通過展覽的收入在南美洲的熱帶雨林裡建立自然保護區。目前這個基金裡有10萬瑞士法郎，然後我們將從每張貝伊勒基金博物館的門票中抽取一瑞士法郎，投入到這個基金中去。”僅2006年一年，博物館的參觀人數就達到了34萬人次。
從古董書店伙計到藝術品收藏家，從為一棵樹打架到設立環保基金，行動上好像反差挺大，但貝伊勒都實現了最初的夢想。2008年7月18日，希爾迪去世，2年後的2010年2月25日，貝伊勒在里恩鎮的家中去世，享年88歲。 兩人一生無子女。
2010年11月3日 星期三
2010年10月28日 星期四
2010年8月15日 星期日
市場復甦還是牛市重現？ AMRC市場報告
發布: 2009-12-03 17:17 |作者:藝術市場分析研究中心（AMRC）
一、全球藝術品市場在三季度出現復甦跡象
自2008年1月份以來全球藝術品總體價格已經下跌了37%，但是在2009年第三季度全球市場卻出現了復甦的跡象：
1、通過對於Artprice網站全球藝術品價格指數的觀察，我們發現在歷年來交易最清淡的第三季度，今年出現了異常的1.2%的指數回升。 如果要尋找類似的現象則要上溯到6年之前的2003年第三季度，而2003年是前一輪大行情爆發的起點。 （圖1）
2、古代大師作品指數在2009年第三季度有了4.5%的漲幅，而這輪市場調整最為劇烈的“戰後藝術”也從2009年3月以來有了2.1%的價格指數增長。 （圖表1）
3、顯示市場成交情況的重要數據——拍賣“流拍率”，也開始出現了積極變化。 這項數據已經從2008年秋季的45%逐漸回升，2009年第二季度、第三季度的相關數據為38%，預計2009年全年平均數據也將維持在40%左右，明顯優於金融危機爆發的2008年下半年。
4、藝術品市場很大程度上就是信心市場，市場買賣雙方的交易信心對於市場未來走勢具有重要的參考意義。Artprice網站編制的“藝術市場信心指數”，自2009年3月份以來一直在＋20到＋40之間擺動，對於2009年下半年的藝術品市場，60%的被調查者對藝術品價格的增長充滿期待。 這些數據與2008年同期也有了很大的改善，並預示著全球藝術品市場人氣的恢復與日漸積極的共識。
二、中國藝術品市場第三季度以來的表現明顯優於全球
在國內與國際雙重因素的作用下，2008年中國藝術品市場同樣出現了總體價格的下跌與市場交易的萎縮，但進入2009年之後“中國書畫”行情率先轉暖，並拉動中國藝術品市場在下半年由“暖”轉“熱”。
1、2003年春拍之後，中國書畫市場價格率先出現暴漲，並啟動了中國藝術品市場前一波的“大行情”。 但是由於前期價格上漲過於迅速，中國書畫市場在2006年年內也率先進入了調整週期，其調整幅度一度達到35%左右，拍賣市場交易規模也一度縮水了近40億元人民幣。
2、2008年下半年中國書畫市場行情逐漸走穩，2009年上半年中國書畫價格逐漸復蘇走高，尤其是在中國古代書畫部分已經出現了明顯的價格上漲。
3、2009年下半年中國古代書畫市場高價迭出，保利拍賣公司推出的明代吳彬《十八應真圖卷》拍出了1.7億元人民幣的高價；中國嘉德“古代法書墨跡”專場97件作品拍出了2.4億元人民幣的總額，成交率高達91%。 （圖2-4）
4、2009年下半年中國書畫市場的近現代書畫部分，不僅出現像齊白石《可惜無聲圖冊》拍出9520萬元的高價，更出現了明顯的“名家行情”，即“名家”作品的價格都有了不同程度的漲幅。
5、在中國書畫市場全面走強的情況下，中國嘉德、北京保利等國內主要拍賣企業拍賣業績大幅提升，在2009年秋季分別創出15.33億元、15.78億元的單季歷史最好記錄。 而中國嘉德2009年秋季的15.33億元，甚至超過了該公司2008年全年13.53億元的總成交記錄。
6、由於國內主要拍賣企業業績明顯回升，預計中國藝術品拍賣市場全年總成交金額將達到170億元左右，其表現明顯優於全球市場，並明確了“重新向上”的未來趨勢。
三、中國藝術品市場已獲得國內購買力的強勢支撐
在目前全球藝術品市場剛剛啟穩的大背景下，中國藝術品市場率先復甦的真正原因應歸功於國內購買力的強勢支撐。
1、從各分類市場的具體情況來看，受到國內購買力長期關注的中國書畫行情呈現不斷向好的階段特徵，而與之相反的例子是，海外購買力參與較多而中國購買力參與相對較少的中國當代藝術，則目前仍受制於全球市場的基本面。
2、進入21世紀以來，中國社會財富和個人財富進入了一個快速增加的周期。 在2003至2007年中國新一輪的經濟周期之後，2008年中國人均GDP達到了3000美元，中國居民儲蓄存款達到21萬億元人民幣。 而2003年至2008年中國藝術品市場的上一輪快速增長，無疑是中國財富增長的另一種陳述方式。
3、金融危機雖然對於中國經濟產生了實質性的影響，但是並沒有改變中國個人財富尤其高淨值人群的財富增長，而中國藝術品市場的行情復甦將吸引更多的資金參與其中，從而繼續支撐市場行情的加速回暖。
四、關於中國藝術品市場的短期預測
2009年秋季的中國藝術品市場，雖然在中國書畫部分出現了突破性的行情，但是由於市場整體依舊是針對前期下跌走勢的扭轉，因此市場行情的整體轉向仍然需要一定的時間與過程，並需要中國經濟基本面的有效配合。
1、雖然中國書畫市場是中國藝術品市場的重要組成部分，但據2008年的市場數據，這部分市場佔整體市場總金額的比例為46%，佔整體市場總成交量比例為49%，因此市場部分行情的突破會導致整體市場的回暖，卻無法在短時間內實現整體市場從復蘇到“牛市”行情反轉。
2、2009年上半年中國拍賣市場的總成交金額為63.75億元，預計下半年的總成交金額將達到100億元左右，2009年全年中國拍賣市場的總成交額將在170億元左右，而2008年的相關數據為191.9億元。 因此我們認為中國藝術品市場在整體上仍處於逐步復甦的階段，距離所謂的“牛市”亦為時尚遠。 （圖表2）
3、2010年的中國藝術品市場，仍會以中國書畫行情為主線，輔以中國古董、中國經典油畫的行情，中國當代藝術也會隨著市場行情的展開而出現恢復性的行情。 但中國書畫市場可能繼續創出的高價，一方面會打開人們對於價格的想像力，一方面也會激起新一輪的藝術投資的熱潮。
4、根據國家最新統計數據，2009年下半年M1（狹義貨幣供應量）和M2（廣義貨幣供應量）的相關數據都已經呈現出明顯上升趨勢。 2010年的通脹壓力主要來自中國GDP“超潛力”增長、流動性過度寬鬆和通脹壓力預期上升，而在未來12個月內如果季度GDP出現兩位數增長且流動性持續寬鬆，那麼2010年月度CPI上漲超過5%就會成為現實。 根據我們過去的觀察——藝術品市場價格暴漲往往出現在高成長、高通脹的階段，那麼2010年就將會成為中國藝術品市場行情全面展開的一年，也會引發2011年至2012年中國藝術品市場的新一輪行情高漲，並導致未來的價格泡沫。 （圖表3）
作者：趙力、馬學東、蔡思佳
版權所有2009年藝術市場分析研究中心（AMRC）
一、全球藝術品市場在三季度出現復甦跡象
自2008年1月份以來全球藝術品總體價格已經下跌了37%，但是在2009年第三季度全球市場卻出現了復甦的跡象：
1、通過對於Artprice網站全球藝術品價格指數的觀察，我們發現在歷年來交易最清淡的第三季度，今年出現了異常的1.2%的指數回升。 如果要尋找類似的現象則要上溯到6年之前的2003年第三季度，而2003年是前一輪大行情爆發的起點。 （圖1）
2、古代大師作品指數在2009年第三季度有了4.5%的漲幅，而這輪市場調整最為劇烈的“戰後藝術”也從2009年3月以來有了2.1%的價格指數增長。 （圖表1）
3、顯示市場成交情況的重要數據——拍賣“流拍率”，也開始出現了積極變化。 這項數據已經從2008年秋季的45%逐漸回升，2009年第二季度、第三季度的相關數據為38%，預計2009年全年平均數據也將維持在40%左右，明顯優於金融危機爆發的2008年下半年。
4、藝術品市場很大程度上就是信心市場，市場買賣雙方的交易信心對於市場未來走勢具有重要的參考意義。Artprice網站編制的“藝術市場信心指數”，自2009年3月份以來一直在＋20到＋40之間擺動，對於2009年下半年的藝術品市場，60%的被調查者對藝術品價格的增長充滿期待。 這些數據與2008年同期也有了很大的改善，並預示著全球藝術品市場人氣的恢復與日漸積極的共識。
二、中國藝術品市場第三季度以來的表現明顯優於全球
在國內與國際雙重因素的作用下，2008年中國藝術品市場同樣出現了總體價格的下跌與市場交易的萎縮，但進入2009年之後“中國書畫”行情率先轉暖，並拉動中國藝術品市場在下半年由“暖”轉“熱”。
1、2003年春拍之後，中國書畫市場價格率先出現暴漲，並啟動了中國藝術品市場前一波的“大行情”。 但是由於前期價格上漲過於迅速，中國書畫市場在2006年年內也率先進入了調整週期，其調整幅度一度達到35%左右，拍賣市場交易規模也一度縮水了近40億元人民幣。
2、2008年下半年中國書畫市場行情逐漸走穩，2009年上半年中國書畫價格逐漸復蘇走高，尤其是在中國古代書畫部分已經出現了明顯的價格上漲。
3、2009年下半年中國古代書畫市場高價迭出，保利拍賣公司推出的明代吳彬《十八應真圖卷》拍出了1.7億元人民幣的高價；中國嘉德“古代法書墨跡”專場97件作品拍出了2.4億元人民幣的總額，成交率高達91%。 （圖2-4）
4、2009年下半年中國書畫市場的近現代書畫部分，不僅出現像齊白石《可惜無聲圖冊》拍出9520萬元的高價，更出現了明顯的“名家行情”，即“名家”作品的價格都有了不同程度的漲幅。
5、在中國書畫市場全面走強的情況下，中國嘉德、北京保利等國內主要拍賣企業拍賣業績大幅提升，在2009年秋季分別創出15.33億元、15.78億元的單季歷史最好記錄。 而中國嘉德2009年秋季的15.33億元，甚至超過了該公司2008年全年13.53億元的總成交記錄。
6、由於國內主要拍賣企業業績明顯回升，預計中國藝術品拍賣市場全年總成交金額將達到170億元左右，其表現明顯優於全球市場，並明確了“重新向上”的未來趨勢。
三、中國藝術品市場已獲得國內購買力的強勢支撐
在目前全球藝術品市場剛剛啟穩的大背景下，中國藝術品市場率先復甦的真正原因應歸功於國內購買力的強勢支撐。
1、從各分類市場的具體情況來看，受到國內購買力長期關注的中國書畫行情呈現不斷向好的階段特徵，而與之相反的例子是，海外購買力參與較多而中國購買力參與相對較少的中國當代藝術，則目前仍受制於全球市場的基本面。
2、進入21世紀以來，中國社會財富和個人財富進入了一個快速增加的周期。 在2003至2007年中國新一輪的經濟周期之後，2008年中國人均GDP達到了3000美元，中國居民儲蓄存款達到21萬億元人民幣。 而2003年至2008年中國藝術品市場的上一輪快速增長，無疑是中國財富增長的另一種陳述方式。
3、金融危機雖然對於中國經濟產生了實質性的影響，但是並沒有改變中國個人財富尤其高淨值人群的財富增長，而中國藝術品市場的行情復甦將吸引更多的資金參與其中，從而繼續支撐市場行情的加速回暖。
四、關於中國藝術品市場的短期預測
2009年秋季的中國藝術品市場，雖然在中國書畫部分出現了突破性的行情，但是由於市場整體依舊是針對前期下跌走勢的扭轉，因此市場行情的整體轉向仍然需要一定的時間與過程，並需要中國經濟基本面的有效配合。
1、雖然中國書畫市場是中國藝術品市場的重要組成部分，但據2008年的市場數據，這部分市場佔整體市場總金額的比例為46%，佔整體市場總成交量比例為49%，因此市場部分行情的突破會導致整體市場的回暖，卻無法在短時間內實現整體市場從復蘇到“牛市”行情反轉。
2、2009年上半年中國拍賣市場的總成交金額為63.75億元，預計下半年的總成交金額將達到100億元左右，2009年全年中國拍賣市場的總成交額將在170億元左右，而2008年的相關數據為191.9億元。 因此我們認為中國藝術品市場在整體上仍處於逐步復甦的階段，距離所謂的“牛市”亦為時尚遠。 （圖表2）
3、2010年的中國藝術品市場，仍會以中國書畫行情為主線，輔以中國古董、中國經典油畫的行情，中國當代藝術也會隨著市場行情的展開而出現恢復性的行情。 但中國書畫市場可能繼續創出的高價，一方面會打開人們對於價格的想像力，一方面也會激起新一輪的藝術投資的熱潮。
4、根據國家最新統計數據，2009年下半年M1（狹義貨幣供應量）和M2（廣義貨幣供應量）的相關數據都已經呈現出明顯上升趨勢。 2010年的通脹壓力主要來自中國GDP“超潛力”增長、流動性過度寬鬆和通脹壓力預期上升，而在未來12個月內如果季度GDP出現兩位數增長且流動性持續寬鬆，那麼2010年月度CPI上漲超過5%就會成為現實。 根據我們過去的觀察——藝術品市場價格暴漲往往出現在高成長、高通脹的階段，那麼2010年就將會成為中國藝術品市場行情全面展開的一年，也會引發2011年至2012年中國藝術品市場的新一輪行情高漲，並導致未來的價格泡沫。 （圖表3）
作者：趙力、馬學東、蔡思佳
版權所有2009年藝術市場分析研究中心（AMRC）
中國藝術品信託市場的序幕正在開啟
http://zx.findart.com.cn/10600591-zx.html
在現代經濟發展的過程中，一個沒有資本介入的市場，是沒有前途的;不建立與發展中國藝術品資本市場，中國藝術品市場的光明前景就很難看到。 而拉開發展中國藝術品信託市場的序幕，是中國藝術品資本市場極為重要的一步，應予以特別關注。zx.findart.com.cn
一、中國藝術品市場與藝術品信託市場
在中國資本市場中，信託已成為一種制度性的安排，其基本的理念與成熟的做法，不僅對中國藝術品信託市場有培育作用，而且是中國藝術品資本市場發展的重要組成部分。 只有藝術品資產化、資本化、金融化，才能使更多的資金流向藝術品市場，使藝術品市場做大、做強。zx.findart.com.cn
所謂藝術品信託，就是把藝術品資產轉化為金融資產的一種機制與過程，藝術品信託與別的信託產品最大的區別是除了財富，它還有審美愉悅與經驗的積澱。 一般來說，藝術品信託有兩層含義：一是藝術品作為一種資產成為金融機構資產管理業務中的一種重要資產配置，這樣，金融機構就可以通過基金份額向投資者發行，募集資金並將資金配置到藝術品市場，具體表現為銀行理財產品或信託計劃，然後通過專業運作，使沒有藝術品投資專業經驗和精力的投資者，可以從藝術品市場的發展中收益。 二是藝術品作為一種金融資產成為金融機構信用評級及資產定價的一種標的，具體說就是藝術品擁有者可以通過金融機構的資信評級獲得資金。
二、中國藝術品信託市場的發展態勢
國投信託有限公司攜手保利文化藝術有限公司、中國建設銀行北京分行2009年6月18日共同推出“國投信託·盛世寶藏1號保利藝術品投資集合資金信託計劃”，用於購買數名著名畫家知名畫作的收益權，這可以說是中國藝術品信託市場發展過程中的重要事件。 實際上，西方國家藝術品信託於上世紀50年代就已出現，它是由藝術基金與藝術銀行為了更好地為藏家提供顧問服務與融資而陸續推出。 中國的藝術品信託市場的發展還處在初始階段，雖有金融機構看好這一商機，但是還沒有更多藝術品信託產品推出。
當今中國藝術品信託在許多大城市已經擁有了其發展與生長的土壤及相應的群眾與物質基礎。 回顧歷史，中國藝術品信託的發展，以信託市場的發展經驗來看，一般要經歷以下三個基本階段：一是中國藝術品信託的起步階段，這個階段的特徵就是以散戶市場為主，即藝術品信託市場的交易方式，主要表現為由個人或機構在沒有專業機構與顧問指導下的一種直接購買;二是中國藝術品信託的發展階段，這個階段的特徵就是以機構購買為主，個人通過機構來進行購買。 具體的形式如購買由金融機構發行的不同藝術品理財產品等。 在這種情況下，藝術品的所有者是虛擬的，藝術品的使用權，投資者只能通過藝術品變現後實現分紅獲得;三是中國藝術品信託的成熟階段，這個階段的特徵就是通過由藝術品的衍生產品進行交易。 具體來說，如推出藝術品交易指數，就可以掛牌上市進行交易，而不需藝術品的變現過程。zx.findart.com.cn
從目前來看，中國藝術品信託市場處於第一個發展階段，剛剛起步，而在西方發達國家，藝術品信託市場大都處於第二個發展階段。 在世界範圍金融危機的衝擊下，資產的迅猛縮水使更多的人們在關注中國藝術品的增值與保值作用，在資本的逐漸聚集中，中國藝術品市場資產化、資本化的勢頭已經呈現，並已成為一個新的發展方向，進而不斷進入國家層面的議事日程。
三、中國藝術品信託市場的發展格局
1、藝術品信託
信託是一種金融行為，它具有財產管理與融通資金以及融資與融物相結合的特點，是一種金融信託。 它不屬於貿易機構接受客戶的委託人從事商品代理買賣的貿易信託。 藝術品信託也有一個發展過程，隨著市場的逐漸成熟，最終能夠實現中國藝術品市場和金融資本的成功聯姻。 隨著藝術品鑑定、估值以及保險等配套服務的逐步改善，藏家、畫廊與拍賣行之間的進一步整合，藝術品信託的未來發展前景值得期待。
2、投資機構化、機制化
藝術品投資的財富效應吸引了越來越多的海外金融機構、國內畫廊、銀行、中介等投資機構力量介入，大大有利於改善中國藝術品市場的投資主體結構，加速了機構化進程，使機構博弈成為市場投資的主流，也有助於中國藝術品市場脫離散戶時代，走向規範，真正成為與股市、樓市鼎足而立的投資第三極。
3、基金投資先行
藝術品基金投資要比個人收藏家更容易拿到相較於市場低一些價格的同等藝術品，成為藝術品金融化過程的重要一步。 自2005年5月起，藝術品投資基金悄然試水。 在中國國際畫廊博覽會上，來自於西安的“藍馬克”藝術基金以50萬美元收購了劉小東的《十八羅漢》組畫，此後，各種各樣藝術基金不斷浮出水面。
4、作品經營權專營與交易
藝術家作品在一段時間(也可是一生)內的經營權通過規劃打包的方式，由相應的經營機構來負責運營，將零散的、不易控制的相對漫長的過程，通過規劃來整體協議性經營，這能夠縮短藝術家、作品與資本的結合距離，有利於推動藝術品金融化發展的進程。 在中國藝術品市場運作中，作品、展覽、媒介以及市場的互動性加強，推廣成為中國藝術品市場金融化運作的主線。
四、中國藝術品信託市場發展中的問題
從國際上看，藝術品投資已是西方大型金融機構財富管理部門和私人銀行部門為其高端客戶提供的一項重要的理財服務，也是面向機構投資者較為成熟的另類投資品種。 由於中國藝術品信託市場剛起步階段，面臨的最主要問題是：1.中國藝術品信託市場發育的環境問題。 中國藝術品資本市場發展的特殊性，源於其正式製度的缺失和非正式製度的混亂。 2.中國藝術品資本市場發育的體系問題。 藝術品資產化進程受阻是當前中國藝術品信託市場規模化發展的重要障礙，資產評估不進入國家法定序列，藝術品與資本的結合就難以實現，類似抵押、貸款等就無法進行;由於缺乏權威機構對藝術品鑑別，使金融機構在投資或在藝術品抵押時面臨困局;藝術品評估體系的欠缺，增加了金融機構對藝術品資產定價的難度;沒有對藝術品身份、藝術品交易人等信息進行統一登記的信息平台，缺乏對藝術品市場統一管理的監管機構;同時，藝術品信託過程中的稅收制度安排不明等，都在一定程度製約著中國藝術品信託市場的發展。 3.中國藝術品資本市場發育的主體問題。 要規範與發展中國藝術品信託市場體系建設，在環境的優化、標準的建立、評估體系的完善、交易渠道與平台的建設及信息共享等方面取得進步，為藝術品信託市場打下基礎。 4.中國藝術品信託市場發育的運作問題。 5.中國藝術品資本市場發育的支撐問題等等。
五、中國藝術品信託市場的發展趨勢與展望
圍繞中國藝術品市場發展的四大瓶頸而展開的攻堅會進一步推動中國藝術品信託的發展。 首先，以資產評估及資產化為核心的中國藝術品資本市場的發育與發展已不斷有所突破;其次，以徵信體係為核心的中國藝術品市場誠信體系的建設已引起了廣泛的重視與關注;第三，以市場主體的發育與發展為核心的市場體系的建設與發展已逐步地納入到各級政府的議事視野，其中，推動文化產業的發展是一個重要的突破口;第四，以審美文化重建為核心的中國藝術品市場環境建設也日益引起了學界、政府及藏界的熱議與關注，如何構建既充分體現本民族審美取向，又與面向世界的審美文化體系同步的市場環境，已成為中國藝術品市場發展的熱點問題之一。
在現代經濟發展的過程中，一個沒有資本介入的市場，是沒有前途的;不建立與發展中國藝術品資本市場，中國藝術品市場的光明前景就很難看到。 而拉開發展中國藝術品信託市場的序幕，是中國藝術品資本市場極為重要的一步，應予以特別關注。zx.findart.com.cn
一、中國藝術品市場與藝術品信託市場
在中國資本市場中，信託已成為一種制度性的安排，其基本的理念與成熟的做法，不僅對中國藝術品信託市場有培育作用，而且是中國藝術品資本市場發展的重要組成部分。 只有藝術品資產化、資本化、金融化，才能使更多的資金流向藝術品市場，使藝術品市場做大、做強。zx.findart.com.cn
所謂藝術品信託，就是把藝術品資產轉化為金融資產的一種機制與過程，藝術品信託與別的信託產品最大的區別是除了財富，它還有審美愉悅與經驗的積澱。 一般來說，藝術品信託有兩層含義：一是藝術品作為一種資產成為金融機構資產管理業務中的一種重要資產配置，這樣，金融機構就可以通過基金份額向投資者發行，募集資金並將資金配置到藝術品市場，具體表現為銀行理財產品或信託計劃，然後通過專業運作，使沒有藝術品投資專業經驗和精力的投資者，可以從藝術品市場的發展中收益。 二是藝術品作為一種金融資產成為金融機構信用評級及資產定價的一種標的，具體說就是藝術品擁有者可以通過金融機構的資信評級獲得資金。
二、中國藝術品信託市場的發展態勢
國投信託有限公司攜手保利文化藝術有限公司、中國建設銀行北京分行2009年6月18日共同推出“國投信託·盛世寶藏1號保利藝術品投資集合資金信託計劃”，用於購買數名著名畫家知名畫作的收益權，這可以說是中國藝術品信託市場發展過程中的重要事件。 實際上，西方國家藝術品信託於上世紀50年代就已出現，它是由藝術基金與藝術銀行為了更好地為藏家提供顧問服務與融資而陸續推出。 中國的藝術品信託市場的發展還處在初始階段，雖有金融機構看好這一商機，但是還沒有更多藝術品信託產品推出。
當今中國藝術品信託在許多大城市已經擁有了其發展與生長的土壤及相應的群眾與物質基礎。 回顧歷史，中國藝術品信託的發展，以信託市場的發展經驗來看，一般要經歷以下三個基本階段：一是中國藝術品信託的起步階段，這個階段的特徵就是以散戶市場為主，即藝術品信託市場的交易方式，主要表現為由個人或機構在沒有專業機構與顧問指導下的一種直接購買;二是中國藝術品信託的發展階段，這個階段的特徵就是以機構購買為主，個人通過機構來進行購買。 具體的形式如購買由金融機構發行的不同藝術品理財產品等。 在這種情況下，藝術品的所有者是虛擬的，藝術品的使用權，投資者只能通過藝術品變現後實現分紅獲得;三是中國藝術品信託的成熟階段，這個階段的特徵就是通過由藝術品的衍生產品進行交易。 具體來說，如推出藝術品交易指數，就可以掛牌上市進行交易，而不需藝術品的變現過程。zx.findart.com.cn
從目前來看，中國藝術品信託市場處於第一個發展階段，剛剛起步，而在西方發達國家，藝術品信託市場大都處於第二個發展階段。 在世界範圍金融危機的衝擊下，資產的迅猛縮水使更多的人們在關注中國藝術品的增值與保值作用，在資本的逐漸聚集中，中國藝術品市場資產化、資本化的勢頭已經呈現，並已成為一個新的發展方向，進而不斷進入國家層面的議事日程。
三、中國藝術品信託市場的發展格局
1、藝術品信託
信託是一種金融行為，它具有財產管理與融通資金以及融資與融物相結合的特點，是一種金融信託。 它不屬於貿易機構接受客戶的委託人從事商品代理買賣的貿易信託。 藝術品信託也有一個發展過程，隨著市場的逐漸成熟，最終能夠實現中國藝術品市場和金融資本的成功聯姻。 隨著藝術品鑑定、估值以及保險等配套服務的逐步改善，藏家、畫廊與拍賣行之間的進一步整合，藝術品信託的未來發展前景值得期待。
2、投資機構化、機制化
藝術品投資的財富效應吸引了越來越多的海外金融機構、國內畫廊、銀行、中介等投資機構力量介入，大大有利於改善中國藝術品市場的投資主體結構，加速了機構化進程，使機構博弈成為市場投資的主流，也有助於中國藝術品市場脫離散戶時代，走向規範，真正成為與股市、樓市鼎足而立的投資第三極。
3、基金投資先行
藝術品基金投資要比個人收藏家更容易拿到相較於市場低一些價格的同等藝術品，成為藝術品金融化過程的重要一步。 自2005年5月起，藝術品投資基金悄然試水。 在中國國際畫廊博覽會上，來自於西安的“藍馬克”藝術基金以50萬美元收購了劉小東的《十八羅漢》組畫，此後，各種各樣藝術基金不斷浮出水面。
4、作品經營權專營與交易
藝術家作品在一段時間(也可是一生)內的經營權通過規劃打包的方式，由相應的經營機構來負責運營，將零散的、不易控制的相對漫長的過程，通過規劃來整體協議性經營，這能夠縮短藝術家、作品與資本的結合距離，有利於推動藝術品金融化發展的進程。 在中國藝術品市場運作中，作品、展覽、媒介以及市場的互動性加強，推廣成為中國藝術品市場金融化運作的主線。
四、中國藝術品信託市場發展中的問題
從國際上看，藝術品投資已是西方大型金融機構財富管理部門和私人銀行部門為其高端客戶提供的一項重要的理財服務，也是面向機構投資者較為成熟的另類投資品種。 由於中國藝術品信託市場剛起步階段，面臨的最主要問題是：1.中國藝術品信託市場發育的環境問題。 中國藝術品資本市場發展的特殊性，源於其正式製度的缺失和非正式製度的混亂。 2.中國藝術品資本市場發育的體系問題。 藝術品資產化進程受阻是當前中國藝術品信託市場規模化發展的重要障礙，資產評估不進入國家法定序列，藝術品與資本的結合就難以實現，類似抵押、貸款等就無法進行;由於缺乏權威機構對藝術品鑑別，使金融機構在投資或在藝術品抵押時面臨困局;藝術品評估體系的欠缺，增加了金融機構對藝術品資產定價的難度;沒有對藝術品身份、藝術品交易人等信息進行統一登記的信息平台，缺乏對藝術品市場統一管理的監管機構;同時，藝術品信託過程中的稅收制度安排不明等，都在一定程度製約著中國藝術品信託市場的發展。 3.中國藝術品資本市場發育的主體問題。 要規範與發展中國藝術品信託市場體系建設，在環境的優化、標準的建立、評估體系的完善、交易渠道與平台的建設及信息共享等方面取得進步，為藝術品信託市場打下基礎。 4.中國藝術品信託市場發育的運作問題。 5.中國藝術品資本市場發育的支撐問題等等。
五、中國藝術品信託市場的發展趨勢與展望
圍繞中國藝術品市場發展的四大瓶頸而展開的攻堅會進一步推動中國藝術品信託的發展。 首先，以資產評估及資產化為核心的中國藝術品資本市場的發育與發展已不斷有所突破;其次，以徵信體係為核心的中國藝術品市場誠信體系的建設已引起了廣泛的重視與關注;第三，以市場主體的發育與發展為核心的市場體系的建設與發展已逐步地納入到各級政府的議事視野，其中，推動文化產業的發展是一個重要的突破口;第四，以審美文化重建為核心的中國藝術品市場環境建設也日益引起了學界、政府及藏界的熱議與關注，如何構建既充分體現本民族審美取向，又與面向世界的審美文化體系同步的市場環境，已成為中國藝術品市場發展的熱點問題之一。
中國藝術品市場面臨十大趨勢與問題
一、中國藝術品市場整合能力增強，以北京為中心的中國藝術品市場在世界藝術品市場的地位不斷提升。
金融危機後，中國藝術品市場經過一段時間的調整，整合能力迅速增強，以大中華圈為中心的推動，再加上印度藝術品市場的不斷興起，特別是香港與北京的呼應，加快了亞洲藝術品市場復甦與整合發展的步伐，逐步成為世界藝術品市場發展的一個新亮點。 在國運的牽引與巨大消費能力的推動下，大中華圈的文化認同感進一步增強。 同時，隨著中國藝術品市場國際化與國際藝術品市場中國化的進程的推進，北京作為世界文化藝術中心之一的地位正在浮出。 從全球經濟和文化的發展局勢來看，中國及亞洲區扮演著越來越重要的角色，其政經實力和文化主導權進一步提升，不但在全球拍賣市場中佔據著重要份額，而且國際藏家對中國藝術品的需求也呈穩定上揚的趨勢，中國藝術品市場有了更大的發展潛力和空間。 同時，北京作為中國藝術品市場的中心將繼續強化，數據顯示，北京已經取代了香港、紐約、倫敦、巴黎等其他城市，成為中國藝術品市場的中心。 可以預料的是，北京藝術品市場的拍賣份額還會繼續增加，億元價格作品在北京的出現，其衝擊力是巨大的，對海外拍品的吸引力不言而喻，這進一步增強了北京藝術品市場中心的地緣優勢。zx.findart.com.cn
二、中國藝術品市場金融化起航，中國藝術品資本市場不斷發育壯大。
隨著中國藝術品市場的發育與壯大及中國資本市場的迅速發展，中國藝術品市場金融化的宏偉藍圖已經開始描繪，中國藝術品資本在不斷地壯大與積累，中國藝術品資本市場也在此基礎上不斷泛生與發育。 問題的關鍵是如何解放思想，在文化戰略的支撐下，進一步放大市場發展的規模，建立面向資產及資本市場的規範化的運行機制及與此相匹配的政策與體制。 對於進行藝術品投資的企業家來說，藝術品可能首先是一種消費，但也不排除把它當作一種投資，甚至是金融工具。 企業進行藝術品投資正成為一種資本運作的新方式，這也是中國藝術品資本市場成長的一大支撐。 從世界範圍內藝術品市場的基本經驗來看，資本的介入程度往往標誌著藝術品市場的規模及其成熟程度。 從這種意義上來說，藝術與資本的對接不是選擇而是必須。 在中國藝術品市場逐漸產業化的今天，藝術與資本結合會為中國藝術品市場注入一劑強心針;藝術與資本結合也會改善中國藝術品市場的運作結構，為市場提供空間擴展的支持，提升市場自身的價值;藝術與資本結合更會為中國藝術品市場帶來新的運營模式和運作手段，促進市場強勢運轉。 然而，現實的問題卻是，中國藝術品市場與資本還是兩條不相關的平行線，難有交集，使市場還處於一種長不大的稚嫩姿態。 在中國藝術品資本市場不斷壯大的過程中，藝術品資本市場不斷拉動與擴張中國藝術品市場的規模已成為一種強大動力與大趨勢，不可迴避。 目前，中國藝術品經營機構正在大力改制，向上市的方向加速前行，特別是拍賣公司的上市會進一步提速。zx.findart.com.cn
三、中國藝術品市場體系建設與創新發展進入攻堅階段。
以誠信體係為核心的中國藝術品市場體系的建設越來越受到關注，秩序化、規範化運作的觀念與認識須有相應的體係與體制來保障已初步成為共識，市場體系的發育面臨巨大挑戰。 中國藝術品市場主體發育面臨新的困境，網上交易成為中國藝術品市場的一個重要看點。 如果市場主體不能持續、有效地發育，那就意味著市場體制及市場機制無法形成，中國藝術品市場成長、壯大之路就會遙遠而又漫長。 圍繞中國藝術品市場發展的四大瓶頸而展開的攻堅會有進一步的深入進展。 首先，以資產評估及資產化為核心的中國藝術品資本市場的發育與發展已不斷有所突破;其次，以徵信體係為核心的中國藝術品市場誠信體系的建設已引起了廣泛的重視與關注;第三，以市場主體的發育與發展為核心的市場體系的建設與發展已逐步地納入到各級政府的議事視野，其中，推動文化產業的發展是一個重要的突破口;第四，以審美文化重建為核心的中國藝術品市場環境建設也日益引起了學界、政府及藏界的熱議與關注，如何構建既充分體現本民族審美取向，又與面向世界的審美文化體系同步的市場環境，已成為中國藝術品市場發展的熱點問題之一。 同時，中國藝術品市場標準化工作也正在起步。zx.findart.com.cn
四、中國藝術品市場參與人群的規模增長迅速，收藏文化不斷興起。
隨著收藏規模與參與人數的不斷擴展，中國藝術品市場的收藏文化不斷地形成與發展，收藏正在由雅好研究、鑑賞投資逐步轉為一種新興的文化時尚，文化成為一種新的品牌資源。 在紐約、日內瓦、北京等國內外各種藝術品拍賣會上，中國企業家從商界抽身出來，將投資眼光鎖定在藝術品上，於是，老一輩藏家正逐漸淡出，而企業家則成為收藏的主力。 今天的中國企業家投身於藝術品收藏，可以說已經成為一種潮流、一種時尚，收藏也成為一種品位的象徵與標籤。 與此相對應的是，關於收藏價值標準的研判也更加理性與現實。zx.findart.com.cn
五、中國藝術品市場在國內外市場的拉動下，藝術品的時尚消費崛起，市場結構的多元化趨勢明顯。
在國家(政府)營銷、禮品市場、投資市場及有關環境美化及個人趣味把玩等消費要求的持續推動下，隨著中國藝術品市場與國際藝術品市場交融進程的推進，市場結構不斷進化，但禮品市場一支獨大，處於主導地位的局面會不斷改觀。 中國藝術品市場正在完成新的格局分配與架構：一是中國書畫大板塊。 古代及近現代經典力作會持續大幅度拉升，特別是在美術史上具有典型意義的作品，破人民幣億元紀錄已是平常事。 在新的經濟態勢下，中國書畫的價值發現會被重新審視，投資市場會更多地對此加以關注。 當今繪畫更多的是在禮品市場的拉動下發展，因此，從禮品市場的邏輯出發，被關注的“經典名家”將更加“經典”，由於需求的旺盛及關注度的提升，投資的聚集行為比較明顯，價格提升也會迅速進入快車道。 二是油畫及當代藝術板塊出現了迅速分化的傾向。 在低速發展中，那些更多地關注民族文化背景、闡釋民族文化精神的創造之作，會被人們重新審視其存在與價值，古典、寫實、實驗與抽像都會找到市場的突破口，而不嚴肅，甚至接近玩鬧的所謂創造會在新的價值審視中迅速縮水，甚至難以生存。 三是瓷器及古玩雜件。 真品、精品始終會吸引人們的投資目光，不斷出現新的漲幅是極其正常的，資源的稀缺性是它們永遠被關注與追逐的內在原因，稀缺性、完美性及鑑賞性可能會使這一板塊有更多、更好的表現。 值得注意的是，當代工藝藝術品市場會有一個迅速擴張、壯大的過程，特別是那些既有物理價值，又具藝術價值的工藝藝術品，價值成長的前景非常廣闊。 在這裡，時尚性的消費是極其重要的一種支撐。zx.findart.com.cn
六、中國藝術品拍賣市場資本聚合力空前，品牌意識與國際競爭能力迅速提升。
中國藝術品市場在調整與全球性金融危機的雙重製衡下，會在2010年不斷釋放出更多回暖的信號，而這種信號的釋放除了被畫廊經營者最先有覺察之外，更具標示意義與吸引註意力的是聚集在拍賣市場。 拍賣市場以公平、公開、公正的市場形態出現，最值得藏家關注，而中國的拍賣行近年來也逐漸成熟起來，走品牌化競爭路線，越做越強。 因而，2010年，承接2009年的市場表現，高價藝術品還將會高調亮相，並且數量會進一步增加。 如果說2009年的中國拍賣市場，特別是秋拍，出現井噴是中國藝術品市場回暖的迎春花還有一些其他因素干擾的話，2010年的中國藝術品拍賣市場會重新找到一種市場不斷向暖向好的感受，因為資本，特別是新進入的資本，更多的是在拍賣這個平台上長驅直入。 隨著內地拍賣海內外資源的不斷拓展，蘇富比和佳士得這兩世界巨頭廣泛的人脈優勢已被削弱。 在2009年，中國嘉德首次超越蘇富比和佳士得，以2.91億歐元(27.12億元人民幣)的總成交額領跑亞洲藝術品拍賣市場，並躋身全球第五大拍賣公司，這也是全球前五大拍賣公司中唯一的一家中國拍賣公司。 2010年後，佳士得、蘇富比拍賣或許將面臨重要策略的轉化，因為中國藝術品拍賣市場與企業已經對其構成挑戰，甚至是顛覆。zx.findart.com.cn
七、中國藝術品市場經營人才問題成關注點，理論的支撐作用亟待強化。
中國藝術品市場人才的培養問題已初步地提上日程，中國藝術品市場的理論研究進入深入化、系統化階段。 文化產業的經營人才將受到普遍重視，特別是既具有商業能力又精通文化產業商業模式的複合型人才，以及精通全媒體和全產業鏈經營的人才將存在較大的缺口，人才的培養和繼續教育將成為文化產業市場競爭的核心要素。 同時，中國藝術品市場作為一個新型的當代形態市場，不僅需要先進的理念及政策體制，更需要各方面、多層次的人才培養機制。 中國藝術品市場發展過程中的一些重大課題，如誠信機制的建設、資本市場體系的發育及市場體系的建構等，都急需理論的參與與支撐，這種現實而又急迫的需求也呼喚著專業化研究機構的建立及研究能力的形成。 值得注意的是，中國藝術品市場高端人才的培養已經迫在眉睫，人才問題正成為中國藝術品市場發展過程中的一種基礎性瓶頸。 沒有高端而又充足的人才隊伍參與，中國藝術品市場的發展，即使走再科學的道路，都不可能會是坦途。zx.findart.com.cn
八、中國文化走出去將取得積極效果，中國藝術品市場中的園區經濟產業化與藝術活動經濟化趨勢成為熱點。
藝術活動經濟化將成為文化旅遊產業新的增長點。 特別是對於那些經濟發展快速和傳統旅游資源比較豐富的地區，藝術活動經濟化的各種形態，包括會議、展覽、展示、選秀、培訓、商務交流、體育賽事、廟會、節慶等活動將持續繁榮與活躍，並將帶動休閒旅遊和城市經濟的其他消費。 打造和深化文化藝術產業集聚園將成為城市發展文化藝術產業的主流形態，其中將出現一批優秀的文化藝術產業集聚園，這些優秀的文化藝術產業集聚園將是全產業鏈形態的文化藝術產業集聚園，並且與藝術家園區、創意產品展示區和文化街區等區別開來，實現集約化、規模化的經營效益。zx.findart.com.cn
九、圍繞形成中國藝術品市場機制為中心的公共藝術政策及其支撐體系進入人們的視野。
中國藝術品市場機制及支撐體系建設與公共藝術政策備受關注，以誠信體係為核心的中國藝術品市場體系的建設越來越受到重視，秩序化、規範化運作的觀念與認識須有相應的體係與體制來保障已初步成為共識。 在中國藝術品市場理論研究的推動下，隨著國家文化戰略的不斷實施，藝術品市場體系及支撐體系的建設一步步進入了人們的視野，特別是政策法規支撐體系、財稅支撐體系、信息支撐體系、市場中介體系及人才培育支撐體係等成為中國藝術品市場發展與深入前行的一個重要前提。zx.findart.com.cn
人們認識到，當下，誠信體系的建設已經成為中國藝術品市場體系建設與發展的核心問題。 中國藝術品市場關於誠信體系的運作與管理正在引起政府相關部門的關注與重視，如何發展及如何監管等議題已逐步被納入政府主管部門的議事日程，或者說已成為重要議題。 其中信息化與標準化工作已經成為中國藝術品市場誠信體系建設的基礎。zx.findart.com.cn
十、藝術傳媒的再造已是風雨欲來，箭在弦上。
藝術傳媒的集中化、時尚化、高端化、分眾化趨勢在所難免，在小眾閱讀的盈利模式壓力下，廣告式的推介模式會不斷讓位於多元化的體驗及目標性更為集中的推廣。 隨著藝術媒體投入者媒體意識的覺醒，傳播效果的評判有了更多的視角與更為多元化的標準，藝術傳媒的再造已經不可避免。 隨著生活審美化和應用美學的需求，商業模式將大行其道。 第一，設計產業和時尚產業的結合將帶動各地文化產業結構的調整;第二，技術+文化+品牌+時尚潮流的高附加價值的商業模式，將成為文化傳媒企業的核心競爭力;第三，信息文化產業在主流消費者的推動下，將成為文化產業的核心門類。 特別是電信企業成為媒體企業，擺脫了低端形態。 與此相對應，傳統信息文化產業受到嚴重衝擊，一些傳統媒體企業和娛樂企業將逐步轉型，形成一種全媒體、跨地域經營的新格局。 特別是有些具有一定實力的企業將開展境外媒體、企業和文化娛樂項目的併購，文化藝術內容產品的出口將逐漸加大。zx.findart.com.cn
金融危機後，中國藝術品市場經過一段時間的調整，整合能力迅速增強，以大中華圈為中心的推動，再加上印度藝術品市場的不斷興起，特別是香港與北京的呼應，加快了亞洲藝術品市場復甦與整合發展的步伐，逐步成為世界藝術品市場發展的一個新亮點。 在國運的牽引與巨大消費能力的推動下，大中華圈的文化認同感進一步增強。 同時，隨著中國藝術品市場國際化與國際藝術品市場中國化的進程的推進，北京作為世界文化藝術中心之一的地位正在浮出。 從全球經濟和文化的發展局勢來看，中國及亞洲區扮演著越來越重要的角色，其政經實力和文化主導權進一步提升，不但在全球拍賣市場中佔據著重要份額，而且國際藏家對中國藝術品的需求也呈穩定上揚的趨勢，中國藝術品市場有了更大的發展潛力和空間。 同時，北京作為中國藝術品市場的中心將繼續強化，數據顯示，北京已經取代了香港、紐約、倫敦、巴黎等其他城市，成為中國藝術品市場的中心。 可以預料的是，北京藝術品市場的拍賣份額還會繼續增加，億元價格作品在北京的出現，其衝擊力是巨大的，對海外拍品的吸引力不言而喻，這進一步增強了北京藝術品市場中心的地緣優勢。zx.findart.com.cn
二、中國藝術品市場金融化起航，中國藝術品資本市場不斷發育壯大。
隨著中國藝術品市場的發育與壯大及中國資本市場的迅速發展，中國藝術品市場金融化的宏偉藍圖已經開始描繪，中國藝術品資本在不斷地壯大與積累，中國藝術品資本市場也在此基礎上不斷泛生與發育。 問題的關鍵是如何解放思想，在文化戰略的支撐下，進一步放大市場發展的規模，建立面向資產及資本市場的規範化的運行機制及與此相匹配的政策與體制。 對於進行藝術品投資的企業家來說，藝術品可能首先是一種消費，但也不排除把它當作一種投資，甚至是金融工具。 企業進行藝術品投資正成為一種資本運作的新方式，這也是中國藝術品資本市場成長的一大支撐。 從世界範圍內藝術品市場的基本經驗來看，資本的介入程度往往標誌著藝術品市場的規模及其成熟程度。 從這種意義上來說，藝術與資本的對接不是選擇而是必須。 在中國藝術品市場逐漸產業化的今天，藝術與資本結合會為中國藝術品市場注入一劑強心針;藝術與資本結合也會改善中國藝術品市場的運作結構，為市場提供空間擴展的支持，提升市場自身的價值;藝術與資本結合更會為中國藝術品市場帶來新的運營模式和運作手段，促進市場強勢運轉。 然而，現實的問題卻是，中國藝術品市場與資本還是兩條不相關的平行線，難有交集，使市場還處於一種長不大的稚嫩姿態。 在中國藝術品資本市場不斷壯大的過程中，藝術品資本市場不斷拉動與擴張中國藝術品市場的規模已成為一種強大動力與大趨勢，不可迴避。 目前，中國藝術品經營機構正在大力改制，向上市的方向加速前行，特別是拍賣公司的上市會進一步提速。zx.findart.com.cn
三、中國藝術品市場體系建設與創新發展進入攻堅階段。
以誠信體係為核心的中國藝術品市場體系的建設越來越受到關注，秩序化、規範化運作的觀念與認識須有相應的體係與體制來保障已初步成為共識，市場體系的發育面臨巨大挑戰。 中國藝術品市場主體發育面臨新的困境，網上交易成為中國藝術品市場的一個重要看點。 如果市場主體不能持續、有效地發育，那就意味著市場體制及市場機制無法形成，中國藝術品市場成長、壯大之路就會遙遠而又漫長。 圍繞中國藝術品市場發展的四大瓶頸而展開的攻堅會有進一步的深入進展。 首先，以資產評估及資產化為核心的中國藝術品資本市場的發育與發展已不斷有所突破;其次，以徵信體係為核心的中國藝術品市場誠信體系的建設已引起了廣泛的重視與關注;第三，以市場主體的發育與發展為核心的市場體系的建設與發展已逐步地納入到各級政府的議事視野，其中，推動文化產業的發展是一個重要的突破口;第四，以審美文化重建為核心的中國藝術品市場環境建設也日益引起了學界、政府及藏界的熱議與關注，如何構建既充分體現本民族審美取向，又與面向世界的審美文化體系同步的市場環境，已成為中國藝術品市場發展的熱點問題之一。 同時，中國藝術品市場標準化工作也正在起步。zx.findart.com.cn
四、中國藝術品市場參與人群的規模增長迅速，收藏文化不斷興起。
隨著收藏規模與參與人數的不斷擴展，中國藝術品市場的收藏文化不斷地形成與發展，收藏正在由雅好研究、鑑賞投資逐步轉為一種新興的文化時尚，文化成為一種新的品牌資源。 在紐約、日內瓦、北京等國內外各種藝術品拍賣會上，中國企業家從商界抽身出來，將投資眼光鎖定在藝術品上，於是，老一輩藏家正逐漸淡出，而企業家則成為收藏的主力。 今天的中國企業家投身於藝術品收藏，可以說已經成為一種潮流、一種時尚，收藏也成為一種品位的象徵與標籤。 與此相對應的是，關於收藏價值標準的研判也更加理性與現實。zx.findart.com.cn
五、中國藝術品市場在國內外市場的拉動下，藝術品的時尚消費崛起，市場結構的多元化趨勢明顯。
在國家(政府)營銷、禮品市場、投資市場及有關環境美化及個人趣味把玩等消費要求的持續推動下，隨著中國藝術品市場與國際藝術品市場交融進程的推進，市場結構不斷進化，但禮品市場一支獨大，處於主導地位的局面會不斷改觀。 中國藝術品市場正在完成新的格局分配與架構：一是中國書畫大板塊。 古代及近現代經典力作會持續大幅度拉升，特別是在美術史上具有典型意義的作品，破人民幣億元紀錄已是平常事。 在新的經濟態勢下，中國書畫的價值發現會被重新審視，投資市場會更多地對此加以關注。 當今繪畫更多的是在禮品市場的拉動下發展，因此，從禮品市場的邏輯出發，被關注的“經典名家”將更加“經典”，由於需求的旺盛及關注度的提升，投資的聚集行為比較明顯，價格提升也會迅速進入快車道。 二是油畫及當代藝術板塊出現了迅速分化的傾向。 在低速發展中，那些更多地關注民族文化背景、闡釋民族文化精神的創造之作，會被人們重新審視其存在與價值，古典、寫實、實驗與抽像都會找到市場的突破口，而不嚴肅，甚至接近玩鬧的所謂創造會在新的價值審視中迅速縮水，甚至難以生存。 三是瓷器及古玩雜件。 真品、精品始終會吸引人們的投資目光，不斷出現新的漲幅是極其正常的，資源的稀缺性是它們永遠被關注與追逐的內在原因，稀缺性、完美性及鑑賞性可能會使這一板塊有更多、更好的表現。 值得注意的是，當代工藝藝術品市場會有一個迅速擴張、壯大的過程，特別是那些既有物理價值，又具藝術價值的工藝藝術品，價值成長的前景非常廣闊。 在這裡，時尚性的消費是極其重要的一種支撐。zx.findart.com.cn
六、中國藝術品拍賣市場資本聚合力空前，品牌意識與國際競爭能力迅速提升。
中國藝術品市場在調整與全球性金融危機的雙重製衡下，會在2010年不斷釋放出更多回暖的信號，而這種信號的釋放除了被畫廊經營者最先有覺察之外，更具標示意義與吸引註意力的是聚集在拍賣市場。 拍賣市場以公平、公開、公正的市場形態出現，最值得藏家關注，而中國的拍賣行近年來也逐漸成熟起來，走品牌化競爭路線，越做越強。 因而，2010年，承接2009年的市場表現，高價藝術品還將會高調亮相，並且數量會進一步增加。 如果說2009年的中國拍賣市場，特別是秋拍，出現井噴是中國藝術品市場回暖的迎春花還有一些其他因素干擾的話，2010年的中國藝術品拍賣市場會重新找到一種市場不斷向暖向好的感受，因為資本，特別是新進入的資本，更多的是在拍賣這個平台上長驅直入。 隨著內地拍賣海內外資源的不斷拓展，蘇富比和佳士得這兩世界巨頭廣泛的人脈優勢已被削弱。 在2009年，中國嘉德首次超越蘇富比和佳士得，以2.91億歐元(27.12億元人民幣)的總成交額領跑亞洲藝術品拍賣市場，並躋身全球第五大拍賣公司，這也是全球前五大拍賣公司中唯一的一家中國拍賣公司。 2010年後，佳士得、蘇富比拍賣或許將面臨重要策略的轉化，因為中國藝術品拍賣市場與企業已經對其構成挑戰，甚至是顛覆。zx.findart.com.cn
七、中國藝術品市場經營人才問題成關注點，理論的支撐作用亟待強化。
中國藝術品市場人才的培養問題已初步地提上日程，中國藝術品市場的理論研究進入深入化、系統化階段。 文化產業的經營人才將受到普遍重視，特別是既具有商業能力又精通文化產業商業模式的複合型人才，以及精通全媒體和全產業鏈經營的人才將存在較大的缺口，人才的培養和繼續教育將成為文化產業市場競爭的核心要素。 同時，中國藝術品市場作為一個新型的當代形態市場，不僅需要先進的理念及政策體制，更需要各方面、多層次的人才培養機制。 中國藝術品市場發展過程中的一些重大課題，如誠信機制的建設、資本市場體系的發育及市場體系的建構等，都急需理論的參與與支撐，這種現實而又急迫的需求也呼喚著專業化研究機構的建立及研究能力的形成。 值得注意的是，中國藝術品市場高端人才的培養已經迫在眉睫，人才問題正成為中國藝術品市場發展過程中的一種基礎性瓶頸。 沒有高端而又充足的人才隊伍參與，中國藝術品市場的發展，即使走再科學的道路，都不可能會是坦途。zx.findart.com.cn
八、中國文化走出去將取得積極效果，中國藝術品市場中的園區經濟產業化與藝術活動經濟化趨勢成為熱點。
藝術活動經濟化將成為文化旅遊產業新的增長點。 特別是對於那些經濟發展快速和傳統旅游資源比較豐富的地區，藝術活動經濟化的各種形態，包括會議、展覽、展示、選秀、培訓、商務交流、體育賽事、廟會、節慶等活動將持續繁榮與活躍，並將帶動休閒旅遊和城市經濟的其他消費。 打造和深化文化藝術產業集聚園將成為城市發展文化藝術產業的主流形態，其中將出現一批優秀的文化藝術產業集聚園，這些優秀的文化藝術產業集聚園將是全產業鏈形態的文化藝術產業集聚園，並且與藝術家園區、創意產品展示區和文化街區等區別開來，實現集約化、規模化的經營效益。zx.findart.com.cn
九、圍繞形成中國藝術品市場機制為中心的公共藝術政策及其支撐體系進入人們的視野。
中國藝術品市場機制及支撐體系建設與公共藝術政策備受關注，以誠信體係為核心的中國藝術品市場體系的建設越來越受到重視，秩序化、規範化運作的觀念與認識須有相應的體係與體制來保障已初步成為共識。 在中國藝術品市場理論研究的推動下，隨著國家文化戰略的不斷實施，藝術品市場體系及支撐體系的建設一步步進入了人們的視野，特別是政策法規支撐體系、財稅支撐體系、信息支撐體系、市場中介體系及人才培育支撐體係等成為中國藝術品市場發展與深入前行的一個重要前提。zx.findart.com.cn
人們認識到，當下，誠信體系的建設已經成為中國藝術品市場體系建設與發展的核心問題。 中國藝術品市場關於誠信體系的運作與管理正在引起政府相關部門的關注與重視，如何發展及如何監管等議題已逐步被納入政府主管部門的議事日程，或者說已成為重要議題。 其中信息化與標準化工作已經成為中國藝術品市場誠信體系建設的基礎。zx.findart.com.cn
十、藝術傳媒的再造已是風雨欲來，箭在弦上。
藝術傳媒的集中化、時尚化、高端化、分眾化趨勢在所難免，在小眾閱讀的盈利模式壓力下，廣告式的推介模式會不斷讓位於多元化的體驗及目標性更為集中的推廣。 隨著藝術媒體投入者媒體意識的覺醒，傳播效果的評判有了更多的視角與更為多元化的標準，藝術傳媒的再造已經不可避免。 隨著生活審美化和應用美學的需求，商業模式將大行其道。 第一，設計產業和時尚產業的結合將帶動各地文化產業結構的調整;第二，技術+文化+品牌+時尚潮流的高附加價值的商業模式，將成為文化傳媒企業的核心競爭力;第三，信息文化產業在主流消費者的推動下，將成為文化產業的核心門類。 特別是電信企業成為媒體企業，擺脫了低端形態。 與此相對應，傳統信息文化產業受到嚴重衝擊，一些傳統媒體企業和娛樂企業將逐步轉型，形成一種全媒體、跨地域經營的新格局。 特別是有些具有一定實力的企業將開展境外媒體、企業和文化娛樂項目的併購，文化藝術內容產品的出口將逐漸加大。zx.findart.com.cn
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